Blogg’d Dudesign

原文发表于《艺术与设计》11月刊，略为修改。

2007年以来，无处不在的无衬线Helvetica（赫尔维提卡）字体迎来了50周年的生日，自美国独立制片人Gary Huswit的纪录片Helvetica在欧洲美国巡演开始，设计和视觉艺术界的主流媒体，不管是传统还是网络，官方还是个人，充满了对此事件的报道和评论。而不为人平面设计业外人士所知的是，还有一个在平面设计的历史上占据重要地位的无衬线字体Univers也在今年“默默”迎来了其50岁的诞辰。这个曾经引起强烈反响和众多效仿的字体，虽然影响力不如Helvetica深远和广泛，但是在医药、仪器、科学、大面积空间导视等强调精确性，需要理性气质的字体来实现其功能和美学诉求的平面设计媒介中仍然在被广泛应用。Univers的字型特点是有着完美精密的轮廓弧线，笔画粗细均匀，并有着较大的x-height（x-高度），从而被认为有着较好的识别性，并被用来设计为有视觉障碍人士的读物。值得一提的是，Univers Condensed Oblique（Univers压缩斜体）曾经被用到设计师钟爱的苹果电脑的键盘设计中，Univers Condensed Oblique字型瘦长微倾，显得文质彬彬，谦恭有礼，但是毫无虚弱之感，成为Power G3和G4系列笔记本电脑和台式机设计的点睛之笔。

Adrian Frutiger于1956年设计了Univers字体，这个字体和Helvetica同样受到1896年的Akzidenz Grotesk的影响，并且同是瑞士风格平面设计中最重要的两个字体。Univers有着比Helvetica更优雅更精致的字形、以及对细节的表现力，而Helvetica则比Univers在结构上更加稳定有力，形象更为中庸，似乎更加“普通”和“通用”。这两点也许也是Helvetica受到更多设计师青睐的原因吧。但是毫无疑问的是，Univers和Futura（未来体）、Frutiger、Franklin Gothic、Trade Gothic等无衬线字体都是除了Helvetica以外在应用率上旗鼓相当的几个主流无衬线字体。他们和Helvetica一起，占据了我们周围的50％以上现代社会的拉丁文字为主要内容的视觉环境。 Read the rest of this entry »

沃夫冈·魏因加特：我在巴塞尔设计学院1968年到1985年间关于文字编排设计的授课
原发表于《设计季刊》

”感谢我所有的学生。
是你们的想象力，热情和努力工作使我的工作变得激动人心。”

1985年 于巴塞尔
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在这篇向《设计季刊》的供稿中，我希望能把我在瑞士巴塞尔设计学院17年文字编排设计教师的经验给大家做一个简单的介绍—关于我们在文字编排设计课程中所做的工作和我们将来将做的工作。我想用具体的例子阐明，我的教学方式完全是一个学习的过程，而非教学的哲学。这是一个学习过程，对于文字编排设计和生活采取一种简单、直接和开放的态度，并不是痛苦的做文字编排设计，而是享受探索经典的文字编排设计、系统的文字编排设计、丑陋的文字编排设计、研究性文字编排设计、严格的文字编排设计、电脑文字编排设计、疯狂的文字编排设计、绘画型文字编排设计、diy文字编排设计、瑞士文字编排设计、字间距文字编排设计等等各种文字编排设计可能性的过程。这些是将在以下20页中呈现的文字编排设计方面的观点。尽管我们享受工作中的巨大自由，一个仔细的观察者会发现严肃的考虑、批判性和视觉敏感度是我们在整个设计过程中最重要的。

当我在1968年教书时，经典的，所谓的“瑞士文字编排设计”（始于1950年代）仍然被我们学校和整个瑞士普遍使用。它保守的设计教条和严格的限制极度抑止我好玩、好奇、试验性的脾性，我非常强烈的反抗这种设计。而在同时，我意识到瑞士文字编排设计也有太多的好的地方，不能完全否定它。在我的教学中，我开始教授瑞士文字编排设计具有正面意义的内容，以此作为激进进行新锐文字编排设计的基础。 Read the rest of this entry »