Blogg’d Dudesign

From http://www.blanka.co.uk/supersize?product=1318

Josef Muller-Brockmann（1914－1996）是瑞士平面设计派代表人物之一，1958年与R.P. Lohse, C. Vivarelli, and H. Neuburg一起成立杂志《新平面设计》/ New Graphic Design，1961出版《平面艺术家和他的设计问题》/ The Graphic Artist and his Design Problems 与《平面设计网格体系》/ Grid Systems in Graphic Design。他为苏黎世市政厅设计的演奏会海报成为国际主义平面设计的经典代表作品。

From http://international.hgkz.ch/?p=628 and http://www.posterpage.ch/reviews/re69helv/re69helv.htm

没有时间全部翻译了，原文呈上，提供一部分翻译供参考。
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Helvetica is the jeans, and Univers the dinner jacket. Helvetica is here to stay.
Adrian Frutiger

Helvetica: Sex without love. The lack of volition is pure denial. You can do whatever you want with Helvetica. There is neither resistance nor agreement – just still water with a smooth surface, perfectly mirroring the lover of the moment.
Clemens Schedler

Anyone who uses Helvetica knows nothing about typefaces. / 使用赫尔维提卡的人对字体一无所知。
Wolfgang Weingart

Helvetica is the perfume of the city. / 赫尔维提卡是城市的香气。
Lars Müller

if you have no intuitive sense of design, then call yourself an “information architect” and only use helvetica. / 如果你对于设计没有一种直觉，那么就管自己叫“信息工程师”，然后只用赫尔维提卡去。
david carson 大卫·卡森

Helvetica: never liked it, never used it. / 赫尔维提卡：从来没喜欢过，也从来不用。
Willi Kunz

I remember a time at Yale when my work was being critiqued by Paul Rand. Mr. Rand told me only to use Helvetica as a display face never in text, then he squinted, leaned in, and whispered in my ear, “because Helvetica looks like dogshit in text” / 我记得在耶鲁的时候，有一次自己的作品由保罗·兰德来评价。兰德先生告诉我只在设置大号、展示字体时使用赫尔维提卡，但千万不要在小字号长文中使用，然后 他眨着眼睛，凑上我耳朵边上说，“因为赫尔维提卡在小字号文字中看起来很丑”。
Kyle Cooper http://www.prologue.com/, www.imaginaryforces.com

During the late 1960s and 1970s, Helvetica was not a typeface, it was a lifestyle. / 在六、七十年代后期，赫尔维提卡不是一个字体，而是一种生活方式。
Michael Vanderbyl Emigre杂志创办者

We hate to like Helvetica. / 我们恨自己喜欢赫尔维提卡。
Hamish Muir（8vo成员）
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A Booklist of Graphic Design 平面设计参考书目

推荐一些博者认为比较出色的中英文平面设计类书籍（主要为理论类），有待补充。
¶ 最新版请见页首右方 Project B(ooklist)

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中文书目:
《字体设计指南》（美）鲁普顿 / 2006-1-1 / 上海人民美术出版社 / 58.00 / 平装 / 王毅
《西方字体设计一百年(修订版)》（英）布莱克威尔 / 2005-1-1 / 上海人民美术出版社 / 78.00 / 平装 / 许捷
《世界平面设计史》王受之 / 2002-9-1 / 中国青年出版社 / 85.00 / 平装(无盘)
《什么是平面设计2：平面设计为什么？》（美）特姆罗 / 2006-7-1 / 中国青年出版社 / 78.00 / 平装 / 初枢昊
《什么是平面设计？》（美）纽瓦克 / 2006-1-1 / 中国青年出版社 / 78.00 / 平装 / 初枢昊
《100年100位平面设计师/百年百师系列丛书》李雨婷 / 童慧明 / 2003-9-1 / 北京理工大学出版社 / 120.00 / 平装
《印艺说·平面设计》长芦智美 / 1900-01-01 / 天津社会科学院出版社 / 230.00
《日本字体与平面设计大奖年鉴2004》日本专用字体设计协会 / 2004-7-1 / 上海人民美术出版社 / 120.00 / 平装 / 文沛
《包豪斯》（英）弗兰克·惠特福德 / 2001-12-1 / 三联书店 / 32.00 / 铜版纸彩印平装 / 林鹤
《新平面》戈洪 / 2007-1-1 / 江苏美术出版社 / 38.00
《书艺问道——中青年新世纪高等院校设计教材》吕敬人 / 2006-10-1 / 中国青年出版社 / 55.00 / 平装
《CSS 权威指南》Meyer / （美）Eric / A. / 2001-5-1 / 中国电力出版社 / 55.00 / 齐宁 / 许勇

具体见：http://www.douban.com/doulist/38811/

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英文书目:

Looking Closer: Critical Writings on Graphic Design, by Michael Bierut (Editor), Steven Heller (Editor), William Drenttel (Editor), DK Holland (Editor), 256 pages, publisher: Allworth Press (March 1, 2006), language: English.

Looking Closer 2, No. 2: Critical Writings on Graphic Design, 288 pages, publisher: Allworth Press (March 1, 2006)

Looking Closer 3, Vol. 3: Classic Writings on Graphic Design, by Michael Bierut (Editor), Steven Heller (Editor), Jessica Helfand (Editor), Rick Poynor (Editor) 304 pages, publisher: Allworth Press (August 1, 1999)

Looking Closer 4: Critical Writings on Graphic Design, by Michael Beirut (Editor), Sharon Heller (Editor), William Drenttel (Editor), 288 pages, publisher: Allworth Press (August 1, 2002)

Looking Closer 5: Critical Writings on Graphic Design, by Michael Beirut (Editor), William Drenttel (Editor), Steven Heller (Editor), 304 pages, publisher: Allworth Press (January 15, 2007)

Modern Typography, 2nd Edition, by Robin Kinross, Hyphen Press, 2004, 224 pages

Typography, Emil Ruder, A.Niggli, 1996, 220 pages

Stop Stealing Sheep & Find Out How Type Works, by Erik Spiekermann & E.M. Ginger, Adobe Press, 1993, 176 pages

The Grid: A Modular System for the Design and Production of Newspapers, Magazines, and Books (Design & Graphic Design), by Allen Hurlburt, 1983, 98 pages

Grid Systems in Graphic Design, by Josef Muller-Brockmann (Author), 176 pages, Arthur Niggli; Bilingual edition (1996)

Grid Systems: Principles of Organizing Type (Design Briefs), by Kimberly Elam, Princeton Architectural Press, 1 edition (August 1, 2005)，112 pages

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书目封面一览：

中国和伊朗，2000年在特尔纳瓦海报三年展上 / Rene Wanner 勒内·瓦纳

For text in English, please refer to the original text

博者按：勒内·瓦纳是国际知名的海报收藏家，他的网站www.posterpage.ch连结东西方的平面设计信息，是海报设计和视觉艺术的信息源和重要存档。

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任何对国际上海报活动感兴趣的人都会注意到，两个不久之前还在此领域默默无闻的国家正频繁出现在国际级的各种竞赛中：中国和伊朗。近期在斯洛伐克特尔纳瓦的海报双年展就是一个例子，同样的情况也在乌克兰Kharkov、芬兰拉赫提（Lahti）、日本富山以及墨西哥发生。
1997年特尔纳瓦海报三年展的目录中中国只有陈放一个参赛者，而没有来自伊朗的设计师。而2003年则已有15名来自伊朗，40名来自中国，更不要提生活在海外和台湾的设计师。
为什么是这两个国家，为什么其发展速度都如此之快？首先，值得注意的是这两个国家都有悠久的视觉艺术传统，海报设计可以从传统艺术中获得传承。1960年代，来自北京的平面设计教师余秉楠曾在莱比锡学习设计，取得了很大的成绩。而来自德黑兰的Morteza Momayez在1974年的时候已经在华沙和布尔诺海报双年展现身。1986年以后，德黑兰开始定期举办海报双年展，参赛者众多。
也许互联网在全球的蔓延也起了很大的作用，年轻一代有着加入国际“游戏”的强烈欲望，希望自己的作品与世界级的艺术家同堂竞技，这也许是来自一种逐渐增长的自信和骄傲。
两个国家凭借着自己独特的字符系统，在一个罗马字符为主的海报世界里，为世界海报设计作出了自己的贡献。特别是伊朗的设计师，他们farsi字体编排设计，这点是和罗马和中文字符的格式结构所不同的。而有趣的是，两国的学生在其参赛的作品中似乎更信任罗马字符和英语，以此来赢得国际评委的青睐。